Мы. Вариант
Манифеста 1922
Манифеста 1922
Дзига Вертов
МЫ называем себя киноками в отличие от «кинематографистов» — стада старьевщиков, недурно торгующих своим тряпьем.
Мы не видим связи между лукавством и расчетом торгашей и подлинным киночеством.
Психологическую русско-германскую кинодраму, отяжелевшую видениями и воспоминаниями детства,
мы считаем нелепостью.
Американской фильме авантюры, фильме с показным динамизмом, инсценировкам американской пинкертоновщины — спасибо кинока за быстроту смен изображений и крупные планы. Хорошо, но беспорядочно, не основано на точном изучении движения. Ступенью выше психологической драмы, но все же бесфундаментно. Шаблон. Копия с копии.
МЫ утверждаем будущее киноискусства отрицанием его настоящего.
Смерть «кинематографии» необходима для жизни киноискусства. — МЫ призываем ускорить смерть ее.
Мы протестуем против смешения искусств, которое многие называют синтезом. Смешение плохих красок, даже идеально подобранных под цвета спектра, даст не белый цвет, а грязь.
К синтезу — в зените достижений каждого вида искусства, — но не раньше.
МЫ очищаем киночество от примазавшихся к нему, от музыки, литературы и театра, ищем своего, нигде не краденого ритма и находим его в движениях вещей.
МЫ приглашаем:
— вон —
из сладких объятий романса,
из отравы психологического романа,
из лап театра любовника,
задом к музыке,
— вон —
в чистое поле, в пространство с четырьмя измерениями (3 + время), в поиски своего материала, своего метра и ритма.
«Психологическое» мешает человеку быть точным, как секундомер, и препятствует его стремлению породниться с машиной.
У нас нет оснований в искусстве движения уделять главное внимание сегодняшнему человеку.
Стыдно перед машинами за неумение людей держать себя, но что же делать, когда безошибочные манеры электричества волнуют нас больше, чем беспорядочная спешка активных и разлагающая вялость пассивных людей.
МЫ исключаем временно человека как объект киносъемки за его неумение руководить своими движениями.
Мы не видим связи между лукавством и расчетом торгашей и подлинным киночеством.
Психологическую русско-германскую кинодраму, отяжелевшую видениями и воспоминаниями детства,
мы считаем нелепостью.
Американской фильме авантюры, фильме с показным динамизмом, инсценировкам американской пинкертоновщины — спасибо кинока за быстроту смен изображений и крупные планы. Хорошо, но беспорядочно, не основано на точном изучении движения. Ступенью выше психологической драмы, но все же бесфундаментно. Шаблон. Копия с копии.
МЫ утверждаем будущее киноискусства отрицанием его настоящего.
Смерть «кинематографии» необходима для жизни киноискусства. — МЫ призываем ускорить смерть ее.
Мы протестуем против смешения искусств, которое многие называют синтезом. Смешение плохих красок, даже идеально подобранных под цвета спектра, даст не белый цвет, а грязь.
К синтезу — в зените достижений каждого вида искусства, — но не раньше.
МЫ очищаем киночество от примазавшихся к нему, от музыки, литературы и театра, ищем своего, нигде не краденого ритма и находим его в движениях вещей.
МЫ приглашаем:
— вон —
из сладких объятий романса,
из отравы психологического романа,
из лап театра любовника,
задом к музыке,
— вон —
в чистое поле, в пространство с четырьмя измерениями (3 + время), в поиски своего материала, своего метра и ритма.
«Психологическое» мешает человеку быть точным, как секундомер, и препятствует его стремлению породниться с машиной.
У нас нет оснований в искусстве движения уделять главное внимание сегодняшнему человеку.
Стыдно перед машинами за неумение людей держать себя, но что же делать, когда безошибочные манеры электричества волнуют нас больше, чем беспорядочная спешка активных и разлагающая вялость пассивных людей.
МЫ исключаем временно человека как объект киносъемки за его неумение руководить своими движениями.
-7-
-1-
-2-
-3-
-8-
-4-
-9-
-5-
-11-
-6-
-12-
-13-
-14-
-15-
-16-
-10-
Нам радость пляшущих пил на лесопилке понятнее и ближе радости человечьих танцулек
от ковыряющегося гражданина через поэзию машины к совершенному электрическому человеку.
Наш путь —
— Не подходите близко!
— Не трогайте глазами!
— Опасно для жизни!
— Заразительно.
— Не трогайте глазами!
— Опасно для жизни!
— Заразительно.
МЫ объявляем старые кинокартины, романсистские, театрализованные
и пр. — прокаженными.
и пр. — прокаженными.
Журнал «Кино-фот» № 1
1922 г.
1922 г.
В 1919 Дзига Вертов, его будущая жена, известный монтажер Елизавета Сволова и ещё несколько молодых кинематографистов создали объединение, названное Киноки. После окончания гражданской войны, в 1922 году, к ним присоединился брат Дзиги Вертова — Михаил Кауфман. Группа распалась после переезда Вертова на Украину.
-синопсис-
Битва в Царицыне
Кино-глаз
Ленинская киноправда
Шагай, Совет!
Одиннадцатый
Шестая часть мира
Человек с киноаппаратом
Кино-глаз
Ленинская киноправда
Шагай, Совет!
Одиннадцатый
Шестая часть мира
Человек с киноаппаратом
-список фильмов-
1920
1924
1927
1928
1929
Дружеский шарж
С. Нижника
С. Нижника
Вскрывая души машин, влюбляя рабочего в станок, влюбляя крестьянина в трактор, машиниста в паровоз,— мы вносим творческую радость в каждый механический труд,
мы родним людей с машинами,
мы воспитываем новых людей.
Новый человек, освобожденный от грузности и неуклюжести, с точными и легкими движениями машины, будет благодарным объектом киносъемки.
МЫ открытым лицом к осознанию машинного ритма, восторга механического труда, восприятию красоты химических процессов, поем землетрясения, слагаем кинопоэмы пламени и электростанциям, восторгаемся движениями комет и метеоров и ослепляющими звезды жестами прожекторов.
Каждый любящий свое искусство ищет сущности своей техники.
Развинченным нервам кинематографии нужна суровая система точных движений.
Метр, темп, род движения, его точное расположение по отношению к осям координат кадра, а может, и к мировым осям координат (три измерения + четвертое — время), должны быть учтены и изучены каждым творящим в области кино.
Геометрический экстракт движения захватывающей сменой изображений — требования к монтажу.
Киночество есть искусство организации необходимых движений вещей в пространстве и времени в ритмическое художественное целое, согласное со свойствами материала и внутренним ритмом каждой вещи.
Материалом — элементами искусства движения — являются интервалы (переходы от одного движения к другому), а отнюдь не самые движения. Они-то (интервалы) и влекут действие к кинетическому разрешению.
Организация движения есть организация его элементов, то есть интервалов во фразы.
В каждой фразе есть подъем, достижение и падение движения (выявленные в той или другой степени).
Произведение строится из фраз так же, как фраза из интервалов движения.
Выносив в себе кинопоэму или отрывок, кинок должен уметь его точно записать, чтобы при благоприятных технических условиях дать ему жизнь на экране.
Самый совершенный сценарий, конечно, не заменит такой записи, так же как либретто не заменяет пантомимы, так же, как литературные пояснения к произведениям Скрябина никакого представления о его музыке не дают.
Чтобы можно было на листе бумаги изобразить динамический этюд, нужны графические знаки движения.
МЫ в поисках киногаммы.
Кино есть также искусство вымысла движений вещей
в пространстве, отвечающих требованиям науки, воплощение мечты изобретателя, будь то ученый, художник, инженер или плотник, осуществление киночеством неосуществимого в жизни.
Рисунки в движении. Чертежи в движении. Проекты грядущего. Теория относительности на экране.
МЫ приветствуем закономерную фантастику движений.
На крыльях гипотез разбегаются в будущее наши пропеллерами вертящиеся глаза.
МЫ верим, что близок момент, когда мы сможем бросить в пространство ураганы движений, сдерживаемые арканами нашей тактики.
да здравствует поэзия двигающей и двигающейся машины, поэзия рычагов, колес и стальных крыльев, железный крик движений, ослепительные гримасы раскаленных струй.
мы родним людей с машинами,
мы воспитываем новых людей.
Новый человек, освобожденный от грузности и неуклюжести, с точными и легкими движениями машины, будет благодарным объектом киносъемки.
МЫ открытым лицом к осознанию машинного ритма, восторга механического труда, восприятию красоты химических процессов, поем землетрясения, слагаем кинопоэмы пламени и электростанциям, восторгаемся движениями комет и метеоров и ослепляющими звезды жестами прожекторов.
Каждый любящий свое искусство ищет сущности своей техники.
Развинченным нервам кинематографии нужна суровая система точных движений.
Метр, темп, род движения, его точное расположение по отношению к осям координат кадра, а может, и к мировым осям координат (три измерения + четвертое — время), должны быть учтены и изучены каждым творящим в области кино.
Геометрический экстракт движения захватывающей сменой изображений — требования к монтажу.
Киночество есть искусство организации необходимых движений вещей в пространстве и времени в ритмическое художественное целое, согласное со свойствами материала и внутренним ритмом каждой вещи.
Материалом — элементами искусства движения — являются интервалы (переходы от одного движения к другому), а отнюдь не самые движения. Они-то (интервалы) и влекут действие к кинетическому разрешению.
Организация движения есть организация его элементов, то есть интервалов во фразы.
В каждой фразе есть подъем, достижение и падение движения (выявленные в той или другой степени).
Произведение строится из фраз так же, как фраза из интервалов движения.
Выносив в себе кинопоэму или отрывок, кинок должен уметь его точно записать, чтобы при благоприятных технических условиях дать ему жизнь на экране.
Самый совершенный сценарий, конечно, не заменит такой записи, так же как либретто не заменяет пантомимы, так же, как литературные пояснения к произведениям Скрябина никакого представления о его музыке не дают.
Чтобы можно было на листе бумаги изобразить динамический этюд, нужны графические знаки движения.
МЫ в поисках киногаммы.
Кино есть также искусство вымысла движений вещей
в пространстве, отвечающих требованиям науки, воплощение мечты изобретателя, будь то ученый, художник, инженер или плотник, осуществление киночеством неосуществимого в жизни.
Рисунки в движении. Чертежи в движении. Проекты грядущего. Теория относительности на экране.
МЫ приветствуем закономерную фантастику движений.
На крыльях гипотез разбегаются в будущее наши пропеллерами вертящиеся глаза.
МЫ верим, что близок момент, когда мы сможем бросить в пространство ураганы движений, сдерживаемые арканами нашей тактики.
да здравствует поэзия двигающей и двигающейся машины, поэзия рычагов, колес и стальных крыльев, железный крик движений, ослепительные гримасы раскаленных струй.
-24-
-25-
-26-
-27-
-28-
-30-
-32-
-34-
-35-
-18-
-17-
-19-
-20-
-21-
-22-
Необходимость,
точность и скорость —
точность и скорость —
три требования к движению, достойному съемки и проекции.
движения искривляются, выпрямляются,
бегущих от нас, мимо нас, на нас,
по кругу, пo прямой, по эллипсу,
вправо и влево, со знаками плюс и минус;
по кругу, пo прямой, по эллипсу,
вправо и влево, со знаками плюс и минус;
делятся, дробятся, умножают себя на себя,
бесшумно простреливая пространство.
МЫ падаем, мы вырастаем вместе
с ритмом движений, замедленных
и ускоренных,
с ритмом движений, замедленных
и ускоренных,
-36-
-37-
-38-
Да здравствует динамическая геометрия, пробеги точек, линий, плоскостей, объемов,
«Кино-газета», № 43, 1924
«Кiно», № 20-21, «Одинадцатый»
Отрицание игрового кинематографа, противопоставляя ему кинохронику. Задача кино — зафиксировать действительность во всей ее подлинности. Наблюдение и исследование жизни
с помощью киноаппарата. Киноглаз совершеннее человеческого глаза.
с помощью киноаппарата. Киноглаз совершеннее человеческого глаза.
-основные идеи-
Жесткая критика «русско-германской кинодрамы» и «американских фильмов»: отвержение постановочного кино со сценарием, актерами, реквизитом, декорациями и студийными съемками.
-составляющие
правильной съемки-
правильной съемки-
высокочувствительная
кинопленка
легкие ручные
кинокамеры
легкие осветительные
приборы
команда сверх-быстрых
кинооператоров
быстрые средства
передвижения
кинопленка
легкие ручные
кинокамеры
легкие осветительные
приборы
команда сверх-быстрых
кинооператоров
быстрые средства
передвижения
-в фильмах не должно быть-
павильонных съемок, декораций
актеров, реквизита
актеров, реквизита
Кадры из фильма «Киноглаз», 1924
Кадры из фильма «Человек
с киноаппаратом»,
1929
с киноаппаратом»,
1929
Кадры из фильма «Киноглаз», 1924
Кадры из фильма «Киноглаз», 1924
Кадры из фильма «Человек
с киноаппаратом»,
1929
с киноаппаратом»,
1929
мерч
